»Der Roman ›Verbotene Lieben‹ erzählt einerseits die Geschichte jeder einzelnen Person, andererseits bildet er den tragischen Handlungsrahmen ab, der sich durch das Zusammentreffen der Romanfiguren ergibt. Beim Erzählen bleibt der Autor dem natürlichen Lauf des Lebens verbunden; er springt von Person zu Person: Die tragische Geschichte Bihters, das Leid Nihals, der Irrtum Adnan Beys, Besirs tödliche Lungenkrankheit, ja sogar die Lage der noch immer unverheirateten Gouvernante Mademoiselle de Courton, das alles könnte, einzeln betrachtet, jeweils das Thema eines eigenen ›klassischen‹ Romans sein. […]›Verbotene Lieben‹ ist das erste große ›künstlerische‹ Werk in der Geschichte des türkischen Romans. In ›Verbotene Lieben‹ hat der Autor große Sorgfalt darauf verwendet, die großen und kleinen Ereignisse sich gleichsam aus sich selbst heraus in der allernatürlichsten und plausibelsten Form entwickeln zu lassen. Wichtige Fundamente des Textes sind: Die seelische Verfassung der Romanfiguren, ihr Verhalten angesichts der eintretenden Ereignisse, die persönlichen Gedanken der Personen und die unerwartete und tiefgehende Wirkung von nebensächlichen Einzelheiten auf die Personen und die damit verbundenen Assoziationen. Durch den Einsatz dieser Elemente sollte die Anwesenheit des Autors in seiner Rolle als ›Regisseur‹ des Romans ausgeblendet werden. […]Halid Ziya hat radikal mit den traditionellen Erzählformen gebrochen. Im Bereich der türkischen Literatur hat nie zuvor ein Neuerer solchen Mut gezeigt.«

»Als Romancier hat Usakligil seine Meisterschaft mit ›Verbotene Lieben‹ unter Beweis gestellt. Wir sehen in diesem Werk, dass dem Autor weniger an der Darstellung von Äußerlichkeiten liegt, er konzentriert sich auf die innere Welt seiner Figuren und gestaltet sie vorwiegend unter psychologischen Gesichtspunkten. Die ausführliche Beschreibung der inneren Befindlichkeiten der Romanfiguren, das Zusammenführen der Personen unter deterministischen Vorzeichen, das psychologisch geschickte Verschieben der Figuren wie beim Schachspiel, die Darstellung der Beziehungen und der dramatischen Vernetzung im Roman, das alles zeigt, dass der Roman ›Verbotene Lieben‹ ein Werk von höchster Meisterschaft ist.«

»In ›Verbotene Lieben‹ steht der Seelenzustand der Frauen im Vordergrund. Die geistige Welt der Männer tritt zurück; ja vielmehr hat sie bei der Abbildung der Komplexität der weiblichen Psyche lediglich eine Hilfsfunktion. Ausgehend von der verstorbenen Frau des Hauses, über die Tochter des Hauses und die Gouvernante dieses Mädchens bis zu der neu ins Haus einheiratenden Frau und ihrer Familie, von den Dienstmädchen bis hin zu den Frauen, die man bei einer Hochzeitsfeier außer Haus kennenlernt – all diese weiblichen Romanfiguren scheinen nur die Aufgabe zu haben, dem Leser die seelische Verfassung der Frauen vorzuführen. Jede einzelne Frau breitet mit ihren Besonderheiten die Welt der Frauen im Allgemeinen und die Ansichten der damaligen Zeit über die Welt der Frauen bis in die kleinste Einzelheit vor uns aus. Wenn es eine Mutter gibt, die sich auf dem Sterbebett mehr davor fürchtet, ihre Tochter zurückzulassen als zu sterben, so gibt es andererseits auch eine Mutter, die, während sie langsam altert, eifersüchtig auf ihre Töchter ist und in ihnen Rivalinnen sieht, statt sich zu fragen, wie sie ihren Töchtern zum Glück verhelfen kann.«